L'Œil écoute / Dedans-Dehors  cover art

REGRM 003 / Bernard Parmegiani

L'Œil écoute / Dedans-Dehors

  • 1.1. L'Œil écoute (19:03)
  • 2.1. Dedans-Dehors (22:22)

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This will hopefully change in the future. Thank you for your understanding

Digital Transfer: Jonathan Fitoussi
Cut by Rashad Becker at Dubplates & Mastering, Berlin, June 2012
Layout: Stephen O'Malley
Translations: Valérie Vivancos
Coordination GRM: Christian Zanési & François Bonnet
Executive Production: Peter Rehberg

L'Œil écoute (1970)
“Dès le premier instant, happés par la sonorité musicale perçue à l’intérieur d’un train, le voyage que propose cette pièce tissée de différentes matières, suscite en nous des climats propres à redonner à notre imagination un pouvoir sur les sons : celui de les guider dans nos labyrinthes secrets plutôt que de les suivre en Panurge. Cette forme de contemplation (auditive) tente de nous rendre ainsi disponible pour nous égarer hors des limites de nos habituels territoires par trop reconnus. Peut-être qu’à trop regarder, l’homme finit par ne plus écouter. Et l’œil, devenu le « promeneur solitaire » n’a d’oreilles que pour ce qui l’agresse, disais-je lors de la création de la pièce en 1970.” (B.P.)

Dedans-Dehors (1977)
“À l’écoute de la matière sonore, nous métamorphosons le dedans en dehors. Cette notion de métamorphose est l’un des principes qui conduit le déroulement de la suite musicale, reflétant des changements (passages fluide-solide : eau/glace/feu) ou des mouvements (flux/reflux/vague ; inspiration/expiration) ou encore des passages intérieur-extérieur (porte/individu/foule). Ainsi l’objet perçu n’est-il pas tout à fait celui que nous aurions souhaité qu’il fût. Notre musique nous rapproche des uns dans le même temps qu’elle nous éloigne des autres : à chacun son dedans.” (B.P.)

L'Œil écoute (1970)
"From the very first moment, caught by the musical tone heard from inside a train, the trip offered by this piece, woven with different materials, triggers in us various climates able to give our imagination power over sounds: the power to guide them through our secret mazes rather than to blindly follow them like Panurge. This form of (auditory) contemplation thus attempts to enable us to lose ourselves outside our far too familiar and usual territories. Perhaps, in looking too hard, man eventually stops listening. And, as I said when creating the piece in 1970, the eye, now a "solitary wanderer" only has ears for what assaults it." (B.P.)

Dedans-Dehors (1977)
“When listening to the sound material, we metamorphose the inside into an outside. This notion of metamorphosis is one of the principles that leads the course of the musical suite, reflecting changes (fluid-solid passages: water/ice/fire) or movements (ebb/flow/wave, inspiration/expiration) or inside-outside passages (door/individual/crowd). Thus, the perceived object is not entirely what we would have liked it to be. Our music brings us closer to some whilst it takes us away from others: each with their own inside.” (B.P.)

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